Henri Cartier-Bresson Biography

Korte inhoud

Henri Cartier-Bresson werd geboren op 22 augustus 1908 in Chanteloup, Frankrijk. Een pionier in fotojournalistiek, Cartier-Bresson dwaalde de wereld rond met zijn camera en raakte volledig ondergedompeld in zijn huidige omgeving. Beschouwd als een van de belangrijkste kunstenaars van de 20e eeuw, besprak hij veel van 's werelds grootste evenementen, van de Spaanse burgeroorlog tot de Franse opstand in 1968.

Vroege jaren

Alom beschouwd als een van de toonaangevende artistieke krachten van de 20e eeuw, werd Henri Cartier-Bresson geboren op 22 augustus 1908 in Chanteloup, Frankrijk. De oudste van de vijf kinderen, zijn familie was rijk & # x2014; zijn vader verdiende een fortuin als textielfabrikant & # x2014; maar Cartier-Bresson grapte later dat vanwege zijn ouders' zuinige manieren, het leek vaak alsof zijn familie arm was.

Cartier-Bresson, opgeleid in Parijs, ontwikkelde een vroege liefde voor literatuur en kunst. Creativiteit was zeker een deel van zijn DNA. Zijn overgrootvader was kunstenaar geweest en een oom was een bekende drukker. Zelfs zijn vader kletste in tekenen.

Als tiener rebelleerde Cartier-Bresson tegen zijn ouders' formele manieren. Vroeg in zijn volwassen leven dreef hij af naar het communisme. Maar het was kunst die in het centrum van zijn leven bleef. In 1927 begon hij een tweejarige stint met schilderen onder de bekende vroege kubist André Lhote en verhuisde vervolgens naar Cambridge University om zich verder te verdiepen in kunst- en literatuurcursussen.

Aangespoord door de avant-gardistische scène die Parijs omhult, en vers van zijn vrijlating uit het leger, dat hem net buiten Parijs had gestationeerd, reisde Cartier-Bresson in 1931 naar Afrika om op antilopen en zwijnen te jagen. Niet geïnteresseerd in het daadwerkelijk eten van wat hij'd opgespoord, werd Cartier-Bresson uiteindelijk de sport beu en gaf het op.

Maar Afrika wekte nog een andere interesse in hem op: fotografie. Hij experimenteerde met een eenvoudige Brownie hij'd kreeg als een geschenk, het nemen van foto's van de nieuwe wereld om hem heen. Voor Cartier-Bresson waren er directe parallellen tussen zijn oude passie en zijn nieuwe.

"Ik ben dol op fotograferen," zei hij'd later notitie. "Het'is alsof je een jager bent. Maar sommige jagers zijn vegetariërs & # x2014; wat mijn relatie met fotografie is. "Kortom, zoals zijn gefrustreerde redacteuren snel zouden ontdekken, gaf Cartier-Bresson er de voorkeur aan om foto's te maken in plaats van afdrukken te maken en zijn werk te tonen..

Toen hij later dat jaar terugkeerde naar Frankrijk, kocht Cartier-Bresson zijn eerste 35 mm Leica, een camera waarvan de eenvoudige stijl en verbluffende resultaten de fotograaf zouden helpen definiëren's werk.

Voor de rest van zijn leven, eigenlijk, Cartier-Bresson's benadering van fotografie zou vrijwel hetzelfde blijven. Hij maakte zijn minachting duidelijk voor het vergrote beeld, een beeld dat was versterkt door kunstlicht, donkere kamereffecten, zelfs bijsnijden. De naturalist in Cartier-Bresson geloofde dat alle bewerkingen moesten worden uitgevoerd toen de afbeelding werd gemaakt. Zijn apparatuurbelasting was vaak licht: een 50 mm-lens en als hij het nodig had, een langere 90 mm-lens.

Commercieel succes

Cartier-Bresson's opkomst als een fotograaf snel bleek. Tegen het midden van de jaren 1930 hij'd toonde zijn werk in grote tentoonstellingen in Mexico, New York en Madrid. Zijn beelden onthulden de vroege ruwe mogelijkheden van straatfotografie en fotojournalistiek in het algemeen.

Tijdens een tentoonstelling van zijn prenten in New York in 1935 raakte Cartier-Bresson bevriend met een andere fotograaf, Paul Strand, die'begon te experimenteren met film. Geïnspireerd door wat hij zag, verliet Cartier-Bresson de fotografie en keerde hij terug naar Frankrijk, waar hij als assistent werkte bij de Franse filmmaker Jean Renoir. In de komende drie jaar werkte Cartier-Bresson aan een handvol Renoir-films, waaronder zijn meest geprezen, La Règle Du Jeu (1939).

Maar de documentaire in Cartier-Bresson had geen nut of bijzonder talent voor het regisseren van speelfilms. In plaats daarvan voelde hij zich aangetrokken tot het tonen van echte verhalen over het echte leven.

Zijn eigen leven nam een ​​dramatische wending in 1940 na de Duitse invasie van Frankrijk. Cartier-Bresson trad toe tot het leger maar werd al snel gevangen genomen door Duitse troepen en gedwongen in het krijgsgevangenkamp voor de komende drie jaar.

In 1943, na twee mislukte pogingen, ontsnapte Cartier-Bresson voorgoed en keerde onmiddellijk terug naar zijn fotografie- en filmwerk. Hij richtte een fotoafdeling op voor het verzet en kreeg na het einde van de oorlog de opdracht om een ​​documentaire te sturen over de terugkeer van Franse gevangenen.

Man van de wereld

Niet lang na de oorlog reisde Cartier-Bresson naar het oosten, waar hij veel tijd doorbracht in India, waar hij Mahatma Gandhi ontmoette en fotografeerde kort voor zijn moord in 1948. Cartier-Bresson's daaropvolgende werk om Gandhi te documenteren's dood en de onmiddellijke impact ervan op het land werd een van Life Magazine'meest gewaardeerde foto-essays.

Zijn werk om fotojournalistiek te staven als legitiem nieuws en kunstvorm ging verder dan wat hij achter de camera deed. In 1947 werkte hij samen met Robert Capa, George Rodger, David 'Chim' Seymour en William Vandivert, en richtten Magnum Photos op, een van de wereld's eerste fotobureau.

Een reislust in hart en nieren, Cartier-Bresson's interesse in de wereld leidde hem op een driejarige odyssee door Azië. Toen de fotograaf in 1952 terugkeerde naar Frankrijk publiceerde hij zijn eerste boek, The Decisive Moment, een rijke verzameling van zijn werk dat twee decennia omvatte.

Wat nog belangrijker is, misschien is dat het boek Cartier-Bresson heeft gecementeerd als een fotograaf met een hart. In de loop van zijn lange carrière trok hij zijn Leica over de hele wereld om triomf en tragedie in al zijn vormen te documenteren en te tonen. Hij was daar voor de Spaanse burgeroorlog en de Chinese revolutie. Hij documenteerde George VI's kroning en vertelde het verhaal van Chroesjtsjov's Rusland. Zijn onderwerpen varieerden van Che Guevara tot Marilyn Monroe, terwijl zijn tijdschriftklanten het gamma bestreken, inclusief niet alleen Leven, maar harpspeler's Bazaar, Mode en vele anderen.

Latere jaren

In 1966 stopte Cartier-Bresson met Magnum en begon hij zijn aandacht te richten op waar het ooit was geweest: op tekenen en schilderen. Hij minachtte niet met interviews en weigerde veel over zijn vorige carrière als fotograaf te praten, blijkbaar tevreden met zichzelf te begraven in zijn notitieboekjes, landschappen en beeldjes te schetsen.

In 2003 zette Cartier-Bresson, samen met zijn vrouw en dochter, een belangrijke stap in het veiligstellen van zijn nalatenschap als kunstenaar met de oprichting van de Fondation Henri Cartier-Bresson in Parijs in een poging zijn werk te behouden. In zijn latere jaren zou hij ook talloze onderscheidingen en eredoctoraten ontvangen voor zijn werk.

Slechts een paar weken verlegen voor zijn 96e verjaardag, overleed Henri Cartier-Bresson in zijn huis in de Provence op 3 augustus 2004.