Mae West Biography

Korte inhoud

Mae West, geboren op 17 augustus 1893 in Brooklyn, New York, sloeg haar Hollywood-pas in haar late jaren '30, toen ze misschien in haar 'gevorderde jaren' werd overwogen voor het spelen van sexy hoeren, maar haar persona en fysieke schoonheid overwon elke twijfel . De botte seksualiteit van haar films wekte de toorn en morele verontwaardiging van verschillende groepen, maar deze seksualiteit is waar ze vandaag aan wordt herinnerd.

Vroege leven

Geboren Mary Jane West op 17 augustus 1893, in Brooklyn, New York, aan Matilda en John West. Familieleden noemden haar al op jonge leeftijd Mae (destijds gespeld in mei). Matilda, ook bekend als 'Tillie', was een Duitse immigrant en aspirant-actrice. Maar haar ouders' afkeuring in loopbaankeuzes bracht haar dromen naar een realistischer beroep als kledingarbeider. Maar ze stopte clandestien haar naaisterwerk voor het minder respectabele, hoewel ietwat glamoureuzere werk, als een mode-model en gaf nooit volledig het vooruitzicht op om een ​​carrière in de showbusiness te hebben.

Mae's vader was een prizefighter bekend in de omgeving van Brooklyn als "Battlin' Jack "West, niet zozeer voor dit succes in de ring, maar voor zijn reputatie voor straatgevechten. Toen hij dat niet was't vechtend in geautoriseerde bokswedstrijden, vocht hij in ondergrondse straatgevechten of exposeerde zijn bokskwaliteiten tijdens pick-up gevechten in Coney Island Amusement Park. Later, nadat hij Tillie had ontmoet, werkte hij als een "speciale politieagent" (waarschijnlijk als spier voor lokale zaken- en misdaadbazen) en vervolgens als een privédetective.

Mae West was de oudste van drie kinderen, maar Mae was haar moeder'is favoriet vanaf het begin. Met Mae, Tillie's opvoeding was uit de pas met meer de traditionele Victoriaanse methoden van "kinderen moeten worden gezien en niet gehoord." In plaats daarvan gaf ze de voorkeur aan humor en overhaalde Mae, in plaats van haar streng te disciplineren. Mae verplichtte zich snel met vroegrijp en soms koppig gedrag.

West begon op driejarige leeftijd tekenen van talent te vertonen, waarbij familieleden en vrienden werden nagebootst, tot grote vreugde van haar vader en moeder. Hoewel ze te jong was om de kunst van het nabootsen te begrijpen, leerde ze snel over de kracht van het bevelen van een publiek. Tillie nam Mae snel mee naar toneelstukken en vaudeville-uitvoeringen, waar ze in de ban raakte van de schijnwereld van personages, dans en muzikale acts. In Mae'In het leven zou ze herinneringen ophalen aan de vele legendarische artiesten die ze in haar jeugd zag, maar één artiest viel altijd op: de Afro-Amerikaanse entertainer Bert Williams, die ze als haar vroegste invloed noemt. Het was van Williams' uitvoeringen die ze leerde de kunst van insinuatie en dubbelzinnigheid, die hij gebruikte in zijn act om zijn satire over raciale relaties te maskeren.

Ze maakte haar eerste toneelvoorstelling op de leeftijd van 5 in een kerkelijke sociale. Terwijl haar thuisvoorstellingen haar vader trots maakten, was hij dat niet't te graag op haar optreden voor het publiek. Tillie negeerde vreeselijk zijn zorgen en schreef haar in op de dansschool toen ze 7 jaar oud was. Al snel verscheen ze op een nachtje in de plaatselijke burleske theaters onder de artiestennaam 'Baby May'. Na het winnen van de eerste plaats en een prijs van $ 10, werd haar vader een fervent supporter, sleepte haar kostuumkoffer naar uitvoeringen en zat in het publiek als haar nummer 1-fan.

Professionele carrière in Vaudeville

In 1907 begon de 14-jarige Mae professioneel op te treden in Vaudeville in de Hal Claredon Stock Company. Haar moeder maakte al haar kostuums, drilde haar tijdens repetities en beheerde haar boekingen en contracten. Tillie was eindelijk in de showbusiness als haar dochter's manager. Mae's act was een subtiele parodie op Victoriaanse onschuld en sentimentaliteit. Ze beeldde een jong meisje uit, gekleed in een roze en groene satijnen jurk, een grote witte hoed en roze satijnen linten. Maar ze deed zich voor als volwassen Vaudeville en burleske artiesten, en danste en zong populaire liedjes over seksuele boventonen.

Mae West bracht de volgende jaren op het vaudeville-circuit door met William Hogan, een kleine artiest en familievriend. West speelde Hogan's jonge vriendin in de start van een Tom Sawyer-thema. Maar het'is het waarschijnlijk dat het wilskrachtige westen een hand had in het herzien van haar zacht gesproken Becky Thatcher-personage in een meer assertieve en pittige folie voor Hogan. Wanneer het werk traag was, wat het vaak was voor veel artiesten in Vaudeville, ging ze op het burleske circuit spelen voor een overwegend mannelijk publiek van de arbeidersklasse. Sociale conventies stonden niet toe dat zo'n jong meisje zelfs in een dergelijke omgeving aanwezig was, laat staan ​​dat ze optrad, maar West bloeide en verbeterde haar prestatievaardigheden.

Ergens tussen 1909 en 1910 ontmoette Mae West Frank Wallace, een opkomende song-and-dance man van vaudeville. Het verhaal gaat dat Wallace werd geïntroduceerd in West door haar moeder, Tillie, die een kans zag om haar te laten samenwerken met een artiest die naar plaatsen ging. Na een paar weken van intense repetitie vormden ze een act en gingen op het burleske circuit. De tour ging diep in de Midwest, ver van het beschermende toezicht van West's moeder. Volgens haar biografen stelde Wallace haar meerdere keren voor, maar ze weigerde, maar had in plaats daarvan affaires met verschillende andere mannelijke castleden. Ze werd geadviseerd door een ouder lid, Etta Wood, over haar 'slechte manieren' en benadrukte dat het huwelijk haar bescherming zou bieden tegen alleen zijn en zwanger. Hieruit leek West van gedachten te veranderen en op 11 april 1911 waren zij en Frank Wallace getrouwd door een vrederechter in Milwaukee, Wisconsin. Slechts 17, ze loog over haar leeftijd op haar huwelijksakte (18 was destijds de wettelijke leeftijd voor het huwelijk in Wisconsin) en beide pasgetrouwden beloofden het huwelijk geheim te houden voor het publiek en haar ouders. De vakbond bleef een geheim tot 1935, toen West ver in haar filmcarrière zat en een publiciteitspersoneel de huwelijksakte in sommige oude kranten aantrof. Gedurende vele jaren beweerde zij dat zij en Wallace nooit als man en vrouw hadden geleefd. Ze brak de act kort nadat ze in de zomer van 1911 in New York aankwamen.

Later dat jaar deed Mae West auditie voor en kreeg een rol in haar eerste Broadway-show, A La Broadway, een komedie review. De show vouwde na slechts acht uitvoeringen, maar West was een hit. Op de openingsavond waren in het publiek twee succesvolle Broadway-impresarios, Lee en J.J. Shubert, en ze castten haar in de productie van Vera Violetta, ook met Al Jolson. Ze was slechts een korte tijd bij de show vanwege conflicten met de show's vrouwelijke ster, Gaby Deslys, maar de ervaring heeft zijn vruchten afgeworpen. Ze bleef optreden in Vaudeville en off-Broadway in New York. Het was in deze tijd dat ze Guido Deiro ontmoette, nog een headliner van Vaudeville. Er ontstond een gepassioneerde relatie en de twee probeerden zoveel mogelijk samen te zijn, vaak voor het regelen van gezamenlijke boekingen. Beiden spraken hun liefde, lust en jaloers openlijk uit en stonden bekend om hun uiterlijke uiting van emotie, evenals woedende argumenten.

Voor een korte tijd overwoog het paar het huwelijk, en Deiro vroeg het zelfs aan West's ouders voor haar hand in het huwelijk (dat deden ze nog steeds niet't weet van haar eerdere huwelijk met Frank Wallace, waarvan ze uiteindelijk een scheiding kreeg in 1920). Tillie weigerde sterk en herinnerde haar dochter aan de valkuilen van getrouwde stellen in de showbusiness. West volgde haar moeder's wensen, maar bleef Deiro zien. Haar moeder bleef hun relatie ondermijnen. Tenslotte uitte Tillie direct zijn afkeuring in Deiro en vertelde West dat hij dat niet was't goed genoeg voor haar. Met tegenzin gaf ze toe en beëindigde gedurende een korte periode de relatie met Deiro.

Mae West kreeg haar grote doorbraak in 1918 in de revolutie van Shubert Brothers Enige tijd, spelen tegenover Ed Wynn. Haar karakter, Mayme, danste de shimmy, een brutale dansbeweging waarbij de schouders heen en weer werden geschud en de borst naar buiten werd geduwd. Naarmate er meer delen op haar pad kwamen, begon West haar personages vorm te geven, waarbij ze de dialoog of karakterbeschrijvingen vaak herschreef om beter bij haar persoonlijkheid te passen. Uiteindelijk begon ze haar eigen stukken te schrijven, aanvankelijk met de pseudoniem Jane Mast.

Playwriting en controverse

In 1926 kreeg Mae West haar eerste hoofdrol in een Broadway-spel getiteld Seks, die ze schreef, produceerde en regisseerde. Hoewel het stuk een hit was aan de kassa, poogden de "meer respectabele" Broadway-critici het om zijn expliciete seksuele inhoud. De productie ging ook niet goed over met stadsambtenaren, die de show overvielen en West samen met een groot deel van de cast arresteerden. Ze werd vervolgd op morele gronden en op 19 april 1927 veroordeeld tot 10 dagen gevangenisstraf op Welfare Island (nu bekend als Roosevelt Island) in New York. De opsluiting was hartelijk, omdat West naar verluidt een paar keer met de directeur en zijn vrouw dineerde. Ze diende acht dagen, met twee af voor goed gedrag. De media-aandacht van de hele affaire deed niets anders dan haar carrière verbeteren.

Mae West, onverschrokken door enige indruk van ongepastheid, schreef en regisseerde haar volgende stuk, Slepen, die zich bezighielden met homoseksualiteit. Het stuk deed het goed in Connecticut en was een hit in Paterson, New Jersey. Maar toen West aankondigde dat het stuk zou worden geopend op Broadway, kwam de Society for the Prevention of Vice tussenbeide en zwoer het te verbieden. De Society was een door de staat gecharterde organisatie, oorspronkelijk opgericht door aanhangers van de YMCA in 1873. De groep was toegewijd aan het toezicht op de moraliteit van het publiek en het toezicht op de naleving van de staatswetten. West besloot het lot niet opnieuw te verleiden en hield het stuk buiten New York.

Mae West bleef de komende jaren toneelstukken schrijven, waaronder The Wicked Age, Plezier Man, en De constante zondaar. Bij sommigen kreeg ze de eer als schrijver en / of producent, maar speelde ze geen rol. De stukken gingen over wat vandaag de dag "inhoud voor volwassenen" zou worden genoemd, met tryst-plots en seksuele innuendo's. Haar producties waren om een ​​aantal redenen niet eenvoudig om op het podium te brengen, vooral de constante veranderingen die nodig waren om de dialoog en plotlijnen meer in overeenstemming te brengen met de morele codes van de dag. Bij verschillende gelegenheden leerden de acteurs twee scripts, een voor het algemene publiek en een "meer verfijnde" versie voor de keren dat ze werden getipt dat vice-agenten in het publiek zouden kunnen zijn. Uiteraard bracht dit alles alleen maar meer publiciteit in haar producties en resulteerde het in volgepakte uitvoeringen.

In 1932 begon Hollywood Mae West op te merken's prestaties en talent. Dat jaar kreeg ze een filmcontract aangeboden van Paramount Pictures. Op 38-jarige leeftijd werd ze misschien beschouwd als in haar "gevorderde jaren" voor het spelen van sexy hoeren, maar haar persoonlijkheid en fysieke schoonheid leek elke twijfel te overwinnen. De eerste film waarin ze verscheen was Avond na avond, met George Raft. Aanvankelijk schuwde ze haar kleine rol, maar was tevreden toen ze haar scènes mocht herschrijven om meer aan haar speelstijl te voldoen.

In de film van 1933 Ze heeft hem verkeerd gedaan, Mae West was in staat haar 'Diamond Lil'-personage naar het zilveren scherm te brengen in haar eerste hoofdrol in de film. Het 'Lil'-personage kreeg de naam' Lady Lou 'en bevatte de beroemde Mae West-lijn' Waarom niet'kom je eens langs en zie je me? "De film werd genomineerd voor een Academy Award voor Beste Beeld, en speelde ook nieuwkomer Cary Grant in een van zijn eerste grote rollen. De film deed het enorm goed aan de kassa en wordt toegeschreven om Paramount Pictures van een faillissement te redden. In haar volgende film, ik'm Geen engel, ze was opnieuw gekoppeld aan Cary Grant. Ook deze film was een financiële kaskraker die West de eer gaf de achtste grootste kassa-trekking in de Verenigde Staten te zijn. In 1935 was Mae West de op een na best betaalde persoon in de Verenigde Staten achter uitgever William Randolph Hearst.

De botte seksualiteit en stomende instellingen van haar films wekte echter de toorn en morele verontwaardiging van verschillende groepen. Een daarvan was de Motion Picture Production Code, ook bekend als de Hays Code voor zijn maker, Will H. Hays. De organisatie had de macht om films vooraf goed te keuren' producties en veranderscripts. Op 1 juli 1934 begon de organisatie de code serieus en nauwgezet op te leggen op West's scenario's en deze zwaar bewerkt. West reageerde op haar typische manier door het aantal innuendo's en dubbele inschrijvingen te vergroten, in de verwachting de censoren te verwarren, wat ze grotendeels deed.

In 1936 speelde Mae West in de film Klondike Annie, die zich bezighield met religie en hypocrisie. William Randolph Hearst was het zo heftig oneens met de film's context en West's portret van een Salvation Army-medewerker, dat hij persoonlijk verbood dat verhalen of advertenties van de film in een van zijn publicaties zouden worden gepubliceerd. De film deed het echter goed aan de kassa en wordt beschouwd als het hoogtepunt van het westen's filmcarrière.

Terwijl het decennium afliep, West's filmcarrière leek enigszins af te nemen. De paar andere films die ze maakte voor Paramount & # x2014;Ga naar het westen, jonge man en Elke dag's een vakantie& # x2014; deed het niet goed aan de kassa en ze vond dat censuur haar creativiteit ernstig beperkte. Op 12 december 1937 verscheen ze als zichzelf op buikspreker Edgar Bergen's radioshow The Chase and Sanborn Hour in twee komische schetsen. De dialoog tussen West en de show'De gastheren, Bergen en zijn dummy Charlie McCarthy, waren haar gebruikelijke soort humor en gewaagde humor. Maar dagen na de uitzending ontving NBC brieven die de show "immoreel" en "obsceen" noemden. Morele groepen gingen achter sponsor Chase en Sanborn Coffee Company aan voor het toestaan ​​van dergelijke 'onzuiverheid' in hun show. Zelfs de FCC woog binnen en noemde de uitzending "vulgair en onfatsoenlijk" en ver onder de minimumnorm voor uitzendprogramma's. NBC gaf West persoonlijk de schuld van het debacle en verbood haar om op een van hun andere uitzendingen te verschijnen.

In 1939 benaderde Universal Pictures Mae West om te schitteren in een film tegenover komiek W.C. Fields. De studio wilde het succes dat ze hadden met een andere film dupliceren, Destry Rides Again, een westers moraalverhaal met Marlene Dietrich en James Stewart. West, op zoek naar een voertuig om een ​​comeback in films te maken, accepteerde het onderdeel en eiste creatieve controle over de film. Met hetzelfde westerse genre, My Little Chickedee's scenario is geschreven door West. Ondanks de spanning op de set tussen West en Fields (ze was een teetotaler en hij dronk), was de film een ​​kassucces, out-bruto Fields' vorige twee films.

In 1943 was Mae West 50 jaar oud en overwoog om zich terug te trekken uit films om zich te concentreren op haar carrière op het Broadway-podium. Columbia Afbeeldingen' regisseur Gregory Ratoff, een vriendin van haar, had een succesvolle film nodig om faillissement te voorkomen en smeekte West om hem te helpen financiële ondergang te voorkomen. Ze ging akkoord. Maar de film ontbrak haar dubbelzinnige lijnen en sluwe levering, om nog maar te zwijgen van de zwakke plot en het ontbreken van een best beoordeelde romantische voorsprong voor West om te spelen. De film opende slechte recensies en leed aan de kassa. Mae West zou pas in 1970 terugkeren naar films.

Late carrière

In 1954 vormde West een nachtclubact die een deel van haar eerdere werk op het podium nieuw leven inblazen, met haar in lied-en-dans nummers en omringd door musclemen die over haar fladderden voor aandacht. De show duurde drie jaar en was een groot succes. Met deze overwinning vond ze het een goed moment om met pensioen te gaan. In 1959 bracht West haar bestverkopende autobiografie uit, Goedheid had er niets mee te maken, over haar leven in de showbusiness. Ze maakte enkele gastoptredens in de televisiekomedie uit de jaren zestig zoals De rode skelton-show en sommige situaties komedies zoals Meneer Ed. Ze nam ook een paar albums op in verschillende genres, waaronder rock 'n' roll en een kerstalbum dat, natuurlijk, meer parodie en insinuatie was dan religieuze viering.

In de jaren zeventig verscheen ze in haar twee laatste films, Gore Vidal's Myra Breckenridge, waarin ze een klein deel had, en haar eigen sextet (1978). hoewel Myra Breckenridge was een bespreekbureau en kritisch falen, het vond een publiek op het cultfilmcircuit en diende om veel van haar andere films op filmfestivals nieuw leven in te blazen. In 1976 begon West aan haar laatste film te werken, sextet. De afbeelding was aangepast van een script dat ze voor het podium schreef, maar de productie had verschillende problemen, waaronder dagelijkse scriptherzieningen, creatieve meningsverschillen en West's moeite om haar lijnen te onthouden en de richting te volgen. Maar als de professionele ze was, volhardde ze en de film was voltooid. De critici waren verwoestend in hun beoordelingen maar, zoals Myra Breckenridge, de film heeft het doorstaan ​​als een cult-filmklassieker.

In augustus 1980 viel Mae West zwaar uit bed. Ze werd naar het Good Samaritan Hospital in Los Angeles, Californië gebracht, waar tests bevestigden dat ze een beroerte had gehad. De revalidatie was ingewikkeld, met een diabetische reactie op de formule in haar sonde. Op 18 september 1980 kreeg ze een tweede beroerte waardoor veel van haar rechterkant verlamd raakte. Ze ontwikkelde vervolgens longontsteking. Haar toestand vertoonde enige tekenen van stabilisatie, maar de algehele prognose was goed en ze werd bij haar thuis gelaten voor haar herstel. Op 22 november 1980 stierf Mae West op 87-jarige leeftijd. Ze werd begraven in Brooklyn, New York.