Virgil Tyler
0 
3107
741
Korte inhoud
Ma Rainey, geboren op 26 april 1886 in Gertrude Pridgett, werd de eerste populaire toneelartiest die authentieke blues in haar liedrepertoire opnam. Ze trad op tijdens de eerste drie decennia van de 20e eeuw en genoot massale populariteit tijdens de bluesgekte van de jaren 1920. Rainey's muziek heeft gediend als inspiratie voor dichters als Langston Hughes en Sterling Brown.
Vroege carriere
De Amerikaanse blueszangeres Ma Rainey werd geboren als Gertrude Pridgett op 26 april 1886 in Columbus, Georgia, aan minstrel troupers Thomas Pridgett, Sr. en Ella Allen-Pridgett. Ma Rainey, de eerste populaire artiest die authentieke blues in haar liedrepertoire opneemt, trad op tijdens de eerste drie decennia van de 20e eeuw. Bekend als de "Moeder van de Blues", genoot ze massale populariteit tijdens de bluesgekte van de jaren 1920. Beschreven door Afro-Amerikaanse dichter Sterling Brown in Zwarte cultuur en zwart bewustzijn als "een persoon van het volk", nam Rainey op in verschillende muzikale omgevingen en vertoonde de invloed van echte landelijke blues. Ze wordt algemeen erkend als de eerste grote vrouwelijke blueszangeres.
Rainey werkte in 1900 in het Springer Opera House en trad op als zanger en danser in de lokale talentenjacht "A Bunch of Blackberries". Op 2 februari 1904 trouwde Pridgett met komediesongster William "Pa" Rainey. Gefactureerd als "Ma" en "Pa" Rainey toerde het stel door zuidelijke tentshows en cabarets. Hoewel ze geen blues hoorde in Columbus, Rainey's uitgebreide reizen hadden haar in 1905 in contact gebracht met authentieke country blues, die ze in haar liedrepertoire had verwerkt. "Haar vermogen om de sfeer en essentie van het zwarte landelijke zuidelijke leven van de jaren 1920 vast te leggen", merkte Daphane Harrison op Black Pearls: Blues Queens "haar snel geliefd bij menigten volgers in het zuiden."
Tijdens het optreden met de Mozes Stokes-groep in 1912, werden de Raineys aan de show voorgesteld's nieuw aangeworven danseres, Bessie Smith. Acht jaar Smith'Rainey, de oudste, raakte snel bevriend met de jonge artiest. Ondanks eerdere historische verhalen waarin Rainey werd gecrediteerd als Smith's vocale coach, is het algemeen aanvaard door moderne wetenschappers dat Rainey minder een rol speelde in de vormgeving van Smith's zangstijl. "Ma Rainey heeft waarschijnlijk een deel van haar zangervaring doorgegeven aan Bessie," verklaarde Chris Albertson in de voeringnotities aan Giants of Jazz, "maar de instructie moet rudimentair zijn geweest. Hoewel ze een buitengewone beheersing van het idioom deelden, brachten de twee vrouwen hun berichten in stijlen en stemmen die ongelijk en duidelijk persoonlijk waren."
LEES ARTIKEL: & # x201C; The Mother and The Empress: Ma Rainey en Bessie Smith & # x201D; over de invloed van Rainey op het leven en de carrière van Bessie Smith.
Blues Star
Rond 1915 toerde de Raineys met Fat Chappelle's Konijnenvoet Minstrelen. Daarna werden ze gefactureerd als de "Assassinators of the Blues" met Tolliver's Circus en muzikale extravaganza. Gescheiden van haar man in 1916, tourde Rainey vervolgens met haar eigen band, mevrouw Gertrude Ma Rainey en haar Georgia Smart Sets, met een koorlijn en een Cotton Blossoms Show, en Donald McGregor's Carnavalsshow.
Met de hulp van Mayo "Ink" Williams nam Rainey voor het eerst op voor het Paramount-label in 1923 (drie jaar na de eerste blueskant opgenomen door Mamie Smith). Rainey was al een populaire zanger in het zuidelijke theatercircuit en kwam als een ervaren en stilistisch volwassen talent de opnamebranche binnen. Haar eerste sessie, gesneden met Austin en Her Blue Serenaders, had het traditionele nummer "Bo-Weevil Blues". Collega-blueszanger Victoria Spivey zei later over de opname, zoals geciteerd in De duivel's Muziek, "Ain't niemand ter wereld heeft kunnen schreeuwen 'Hallo Boweevil' zoals zij. Niet zoals ma. Niemand."
In 1923 bracht Rainey ook "Moonshine Blues" uit met Lovie Austin en "Yonder Comes the Blues" met Louis Armstrong. In datzelfde jaar noteerde Rainey 'See See Rider', een nummer dat, zoals Arnold Shaw opmerkte in Zwarte populaire muziek in Amerika, naar voren gekomen als "een van de meest beroemde en opgenomen van alle bluesnummers. (Rainey's) was de eerste opname van dat nummer, waardoor ze grip kreeg op het auteursrecht en een van de beste van de meer dan 100 versies. "
In augustus 1924 nam Rainey & # x2014; samen met de 12-snarige gitaar van Miles Pruitt en een onbekende tweede gitaarbegeleider & # x2014; het nummer van de acht maten blues "Shave" op 'Em Dry. "In de voering merkt u op De blues, folklorist W.K. McNeil merkte op dat het getal "typisch is voor Rainey's output, een rijdende, niet-geëstemde stem voortgestuwd door een begeleider die het nummer recht speelt. Haar kunstenaarschap brengt leven in wat in mindere handen een saai, elementair stuk zou zijn. "
'Down Home' Blues afbeelding
In tegenstelling tot veel andere bluesmuzikanten, verwierf Rainey een reputatie als een professional op het podium en in het bedrijfsleven. Volgens Mayo Williams, zoals geciteerd in de liner notes aan August Wilson's 1988 spelen Ma Rainey's Zwarte bodem, "Ma Rainey was een sluwe zakenvrouw. We hebben nooit geprobeerd haar op te lichten. Tijdens Rainey'In haar vijfjarige carrière als opnamecarrière bij Paramount sneed ze bijna negentig kanten, de meeste gingen over de onderwerpen liefde en seksualiteit & # x2014; schunnige thema's die haar vaak de facturering van "Mevrouw Rainey." Zoals William Barlow verklaarde, in Omhoog kijken naar beneden, haar liedjes waren ook "divers, maar diep geworteld in dagelijkse ervaringen van zwarte mensen uit het Zuiden. Ma Rainey's blues waren eenvoudige, ongecompliceerde verhalen over hartbreuk, promiscuïteit, drinkbuien, de odyssee van reizen, de werkplek en de gevangeniswegbende, magie en bijgeloof & # x2014; kortom, het zuidelijke landschap van Afro-Amerikanen in de post-reconstructie tijdperk."
Met het succes van haar vroege opnamen nam Rainey deel aan een promotietour van Paramount met een nieuw samengestelde back-upband. In 1924 rekruteerde pianist en arrangeur Thomas A. Dorsey leden voor Rainey's tourende band, The Wild Cats Jazz Band. Dorsey diende als regisseur en manager bekwame muzikanten die arrangementen konden lezen en in een "home blues" -stijl konden spelen. Rainey's tourdebuut in Chicago's Grand Theatre op State Street markeerde de eerste verschijning van een "down home" bluesartiest op de beroemde locatie aan de zuidkant.
Gedrapeerd in lange jassen en bedekt met diamanten en een ketting van gouden stukken, had Rainey een krachtige controle over haar publiek. Ze opende vaak haar show met 'Moonshine Blues' in het kabinet van een te grote victrola, waaruit ze tevoorschijn kwam om een bijna hectisch publiek te begroeten. Zoals Dorsey zich herinnerde, in The Rise of Gospel Blues, "Toen ze begon te zingen, schitterde het goud in haar tanden. Ze stond in de schijnwerpers. Ze bezat luisteraars; ze zwaaiden, ze schommelden, ze kreunden en kreunden, terwijl ze de blues met haar voelden."
Latere jaren
Tot 1926 trad Rainey op met haar Wild Jazz Cats op de theatereigenaar's Boekingassociatiecircuit (TOBA). Dat jaar, nadat Dorsey de band verliet, nam ze met verschillende muzikanten op het Paramount-label & # x2014; vaak onder de naam Ma Rainey en haar Georgia Jazz Band, die bij verschillende gelegenheden muzikanten als pianisten Fletcher Henderson, Claude Hopkins en Willie de leeuw Smith; rietspelers Don Redman, Buster Bailey en Coleman Hawkins; en trompettisten Louis Armstrong en Tommy Ladnier. In 1927 sneed Rainey kanten zoals "Black Cat, Hoot Owl Blues" met de Tub Jug Washboard Band. Tijdens haar laatste sessies, gehouden in 1928, zong ze in het gezelschap van haar voormalige pianist Thomas "Georgia Tom" Dorsey en gitarist Hudson "Tampa Red" Whittaker, met nummers als "Black Eye Blues", "Runaway Blues" en "Sleep Talking Blues. "
Hoewel de TOBA- en vaudeville-circuits in het begin van de jaren dertig in verval waren geraakt, trad Rainey nog steeds op, vaak toevlucht tot het spelen van tent-shows. Na de dood van haar moeder en zus trok Rainey zich terug uit het muziekbedrijf in 1935 en vestigde zich in Columbus. De komende jaren wijdde ze haar tijd aan het bezit van twee uitgaansgelegenheden & # x2014; het Lyric Theatre en de Airdome & # x2014; evenals activiteiten in de Friendship Baptist Church. Rainey stierf in Rome, Georgia & # x2014; sommige bronnen zeggen Columbus & # x2014; op 22 december 1939.
nalatenschap
Een grote bijdrage aan Amerika's rijke bluestraditie, Rainey's muziek heeft gediend als inspiratie voor Afro-Amerikaanse dichters zoals Langston Hughes en Sterling Brown, van wie de laatste eer betuigde aan de majestueuze zanger in het gedicht "Ma Rainey" dat in zijn verzameling uit 1932 verscheen Zuidelijke weg. Meer recent keek Alice Walker naar Ma Rainey's muziek als cultureel model van Afro-Amerikaanse vrouwelijkheid toen ze de Pulitzer Prize-winnende roman schreef, De kleur paars. In Zwarte parels, Daphane Harrison prees Rainey als de eerste grote bluespodiumzanger: "De goedgehumeurde, rollende Rainey hield van het leven, hield van de liefde en vooral van haar mensen. Haar stem barst uit met een hartelijke verklaring van moed en vastberadenheid & # x2014; a herbevestiging van het zwarte leven. "